Орнаментальные линии

Следует отметить, что и в начале XIX в. белорусские мастера в ряде произведений сумели достичь органичности и цельности. Как правило, стилистику позднего барокко они обогащали рокайльными элементами. Характерен в этом смысле оклад иконы «Богоматерь с младенцем» 1803 г. из д.Парохонск Пинского района (МДБК). Здесь есть элементы типа пламени, разнообразные растительные мотивы.

Линия орнаментальных фигур такая же сочная и живая, как и в произведениях конца XVII – начала XVIII в. В подобной же стилистической манере выполнены оклады 1801 г. в Михайловской церкви г.Слуцка (заказчиком их был Федор Реут). На характере исполнения сказалась свойственная тому времени реалистическая тенденция.

Мастер стремился моделировать объемно, что особенно заметно в решении фигур ангелов. Непринужденно, ритмично, плоскостно, словно складки одежд, кладутся на фигуры святых растительные побеги с листьями и цветами контурного решения. Хотя автор при этом стилизует и обобщает массы, в растительных мотивах чувствуется сочность, живость, свободно текучая линия отличается плавностью и особым изяществом.

В искусстве второй половины и особенно последней четверти XVIII в. весьма ощутима также и классицистическая тенденция.

В напрестольном кресте из Давид-Городка (ГМ) интерес представляет наивно-реалистическая гравировка. Резец мастера движется свободно, непринужденно, как бы не обращая внимания на возникающую деформацию реальных предметов. Для мастера главное – достичь цельности в общем решении. Здесь уже имеет место определенная персонификация, связи мира распадаются, на первое место выходит человек. Его чувства – боль, страдание, ликование – становятся предметом выражения. В типаже намечается портретность. По этим признакам гравировку можно отнести к концу XVIII в.