Мастерство чеканки семнадцатого века

Грубоватые, тяжеловатые изображения, трактованные наивно-реалистически, по-своему интересны и оригинальны, они выдают почерк местных мастеров. Аналогичность многих из этих произведений свидетельствует о существовании единого ремесленного объединения, скорее всего в Давид-Городке.

В подобной стилистической манере выполнены оклады икон «Богоматерь Одигитрия» (1752, мастера Никита и Пархом) и «Христос Вседержитель» (1767, мастера Демьян Ткачук и Степан Гречка) в Георгиевской церкви Давид-Городка. Чеканка на них довольно густая и сочная. Издалека создается впечатление сплошного ковра из растительных мотивов, но вблизи бросается в глаза некоторая невыразительность и грубоватость линий. Чеканный растительный рельеф разбросан хаотично, без определенной связи между собой.

В этих работах уже явно ощущается утрата высокого мастерства чеканки XVII в., технических приемов и навыков. Сказывается социальная неустроенность человека XVIII в. Даже произведения высокого технического уровня этого времени лишены гармоничности и цельности. Формальность исполнения, раздробленность композиции рисунка особенно заметны в многочисленных окладах икон церкви д. Мнсятичн (Пинский p-н), датируемых серединой XVIII в.

Исчезает цельность и ясность композиционного построения, чеканка, сложная, многоплановая, почти не оставляет чистого фона. Промежутки между крупными орнаментальными рельефными фигурами заполнены мелкими травками, втиснутыми в металл; движение стеблей, листьев и цветов подчинено конфигурации фона. В решении крупных растительных побегов ощутимы реалистические тенденции, стремление к объемности, игре светотени. Растительные мотивы явно местные: плоды малины, цветы клевера, цветочки с острыми лепестками, «ремешковая» геометрическая линия. Все это создает впечатление богатства и пышности.

В решении растительных побегов ощутима народная трактовка – ковровый узор, силуэтность, использование местных мотивов. И все же автор (или, скорее, авторы, ибо оклады выполнены в различной стилистической манере) не достигает ясности, единства художественного исполнения; в общем решении заметна перегруженность, нередко эклектичность.