Драгоценные оклады книг

Можно отметить стилистическое сходство гродненских гравировок из Нижней церкви XII в. и оклада Лавритевского евангелия. И в первом, и во втором случае заметна точность и свобода гравированной линии, реалистичность изображения, идущая от высокого профессионального искусства, связанного с византийской культурой.

Лаконично решен металлический с финифтью оклад евангелия 1508 г. из Благовещенской церкви Витебска. Четыре угольника образуют миндалевидную рамку. Средник, вероятно, был утерян к середине XIX в., когда этот оклад зарисовал художник Д.Струков. В угольниках изображены символы евангелистов – бык, лев, орел, ангел. Вытянутые фигуры даны в красивых ракурсах, с особой деформацией формы, что придает им определенную тонкость и изящество. Композиция оклада восходит к новгородским окладам XIII в., которые считаются лиможского происхождения.

Подобный способ исполнения окладов, вероятно, бытовал на западных землях Руси и со временем стал использоваться местными мастерами. Между окладом 1508 г. из Благовещенской церкви Витебска и лиможскими есть отличия и в характере, и в композиции рисунков. В витебском окладе явно ощущается стремление к декоративной узорчатости, что характерно для народного стиля. Однако не исключена возможность, что и этот оклад является лиможским. Он может быть более ранним, а в 1508 г. доски старого оклада могли быть использованы для переплета нового евангелия. Но даже и в этом случае он мог оказывать определенное влияние на творчество местных мастеров, побуждая их к нововведениям в технике финифти.

Интересно техническое решение оклада. Позолоченные фигуры, гравированные тонкими мягкотекучими линиями, даны на синем эмалевом фоне; тонкие квадратная и миндалевидная рамки и радуга проложены зелено-бирюзовой эмалью; венцы и розетки фона – голубого цвета; по фигурным вырезам рамок наложены без перегородок белая и голубая эмали. Контрастное сочетание синего, голубого, зеленого, золотистого цветов способствует максимальному выявлению цвета, а гармоническое соотношение цветовых пятен придает определенную утонченность. Здесь применена техника выемчатой эмали, использовавшаяся в то время и в прикладном творчестве Руси, где также были распространены зеленые, синие, голубые и белые тона.