Культура католической утвари
Готическая стилистика затронула творчество белорусских ювелиров в слабой степени, проявившись лишь отдельными элементами, формами, декором. Явственней всего она ощущается в культуре культовой католической утвари. В Беларуси это был сравнительно мощный пласт, связанный с распространением католицизма.

Экспортное направление белорусских кузнецов
Во второй половине XVI – начале XVII в. во многих белорусских городах уже работали цехи ремесленников-металлистов, которые подчас объединяли многих мастеров самых разных специальностей: кузнецов, котельщиков, латунщиков, слесарей, часовщиков, оружейников, ножовщиков, златокузнецов и т.д.

Легендарный шестнадцатый век
Серебряная позолоченная с эмалями чаша слуцкого князя Юрия Олелько была пожертвована слуцкому Троицкому монастырю в 1580 г. Готическая по форме и элементам, она благодаря своим развитым орнаментальным растительным мотивам уже принадлежит эпохе Возрождения. Это один из редких образцов белорусских эмалей конца XVI в.

Стилистика беларуского кузнечного искусства
Общность свидетельствует или об общей мастерской потиров и у православных, и у католиков, или о подражании православных мастеров формам католических изделий. П.Красовицкий также отмечает, что в декоре и формах белорусских потиров чувствуется влияние Запада. Это проявляется в отсутствии сюжетных изображений, которые характерны для православной церкви. Потиры обычно украшены лишь орнаментом, нередко накладным.

Утварь
Оклады икон того времени чеканятся из серебра или посеребренной латуни, густо покрываются разновысоким рельефным декором растительного характера. Нередко довольно реалистично передавались прихотливо переплетенные между собой конкретные изображения тюльпанов, гвоздик, ландышей и т.д. Как правило, чеканка дополнялась гравировкой, чернением, просечкой, филигранью и другими видами художественной обработки металла.

Беларуские мастера Москвы
Выходец из Полоцка Иван Андреев создавал изделия с эмалью. Его произведения отличаются изысканными профилями, лаконичным использованием декоративных деталей. Рисунок растительных мотивов крупный, обобщенный, эмали разделяются напаянными перегородками. Исследователи отмечают высокий уровень эмальерных работ того времени.

Исключительные изделия
Вероятно, в конце XVII в. отлита из оловянного сплава кружка (ГМ), представляющая собой довольно большой и низкий цилиндрический объем. На стенках выгравированы три цветка, линия движения резца живая и нестандартная. Побеги натурально изгибаются, листья поворачиваются, несимметричные крупные цветы раскрываются.

Кровавый потоп
Первая половина XVIII в. была для Беларуси тяжелым временем. Прокатились войны, эпидемии, подряд выпали неурожайные годы. В таких условиях рождалась индивидуалистичность восприятия, терялось ощущение гармонии мира. В прикладном искусстве по сравнению с XVII в. заметно снижение художественного уровня.

Мастерство чеканки семнадцатого века
Грубоватые, тяжеловатые изображения, трактованные наивно-реалистически, по-своему интересны и оригинальны, они выдают почерк местных мастеров. Аналогичность многих из этих произведений свидетельствует о существовании единого ремесленного объединения, скорее всего в Давид-Городке.

Эстетика рококо
Примерно в середине XVIII в. в изделиях из металла начинает проявляться эстетика рококо. В Беларуси рокайльный орнамент имел свои особенности. В прикладных вещах он не имеет оттенка манерности, как, например, в немецком рококо. Часто рокайльные мотивы закомпонованы в симметричной схеме. В этом сказывается народная любовь к вещам устойчивым, статичным, основательным.

Орнаментальные линии
Следует отметить, что и в начале XIX в. белорусские мастера в ряде произведений сумели достичь органичности и цельности. Как правило, стилистику позднего барокко они обогащали рокайльными элементами. Характерен в этом смысле оклад иконы «Богоматерь с младенцем» 1803 г. из д.Парохонск Пинского района (МДБК). Здесь есть элементы типа пламени, разнообразные растительные мотивы.

Классика беларуской гравировки
Декор изделии, выполненных в стилистике классицизма, сдержанный, дается отдельными пятнами по гладкому фону с использованием античных элементов в строгом лаконичном решении: картуши, колонны, гирлянды со свисающими кистями и т.п. Примером может служить чаша из Государственного музея Республики Беларусь.

Артефакты восемнадцатого века
Претендент в члены могилевского цеха металлистов должен был выковать два замысловатых замка. Ножовщику необходимо было изготовить тесак с ножнами, 13 ножей и сундучок (видимо, с художественной оковкой).

От примитивизма к барокко
Наиболее ранние образцы подобных изделии – дверные решетки в костеле д.Вишнево Воложинского района Минской области. Одна из них, отмеченная датой «24 мая 1619», обращает на себя внимание предельной скромностью декоративных элементов, простотой композиции.

Чугунное литье
Чугунолитейное искусство получило широкую популярность. Будучи значительно дешевле цветных привозных металлов, чугун позволял изготовлять вещи самых разных размеров, причем с самым тонким рисунком декора. Из чугуна отливали садовые скамьи, намогильные плиты, ограды и кресты, архитектурные элементы – ворота, ограды, балконы, кронштейны, перила, разнообразную домашнюю утварь – дверцы для печей, утюги, керосиновые лампы, светильники и проч.

Центры кузнечного мастерства
Образцы чугунолитейного искусства (предметы домашнего обихода, водопроводные колонки, решетки балконов, ворот и др.) несут отпечаток творческого подхода и высокого мастерства белорусских литейщиков. За сравнительно недолгое время своего существования – с середины XVIII до середины XIX в.– чугунолитейное дело в Белоруссии смогло подняться практически до европейского уровня.

Критерии оценки качества
Классицизм с его декоративной сдержанностью, ясностью и уравновешенностью элементов внес коррективы и в кузнечное искусство. В деталях архитектурного убранства очевидно стремление к симметрии, равномерному заполнению всего ноля, что напоминает кружевные переплетения. Одни композиции стремятся к центричности, другие – к раппортности, бесконечному повторению элементов, обычно вертикальных стержней, соединенных системой скобок и завитков.

Доступность металла при царе
Что касается крестьянской среды, то здесь железо, не говоря уже о других более ценных металлах, было редким и дефицитным материалом. Его употребляли лишь в крайних случаях: оковывали рабочую часть сохи, ободья колес, изготовляли некоторые орудия труда. Естественно, в народном творчестве металл раньше не играл значительной роли, художественные изделия из него очень редки.

Во времена БССР
Обработка металла в современных художественных промыслах. Долгое время это традиционное ремесло находилось в забвении. В 60-х годах отдельные фабрики художественных изделии начали в небольших количествах выпускать чеканные панно. В конце 60-х – начале 70-х годов производство металлических чеканных и гнутых ювелирных изделии значительно оживилось. В основном это были вещи, довольно простые по решению, не слишком качественные по отделке, грубоватых, тяжелых форм.

Изделия их металла в средневековой Беларуси
Металлические изделия на территории Беларуси появились в очень отдаленные времена, более 4 тысяч лет тому назад. Вначале они были из меди и бронзы: наконечники копий, шилья, долота, ножи, бронзовые топоры особой красивой формы (пальштабы и культы), украшения, довольно простые по конструкции и форме. Но таких изделий найдено чрезвычайно мало.

Бессмертный крест Ефрасинии Полоцкой
В средневековых городах было много ремесленников, которые занимали иногда целые улицы, как, например, ювелиры в Новогрудке. Среди них были не только местные, но и пришлые мастера, которые в те времена переезжали из города в город. Культура проникалась интернациональным характером, приобретала черты всеобщности. Это способствовало росту мастерства ремесленников и художественного уровня изделий. Но местные традиции держались довольно стойко и накладывали характерный отпечаток на творчество мастеров.

Полоцкое наследие
Ряд древнерусских эмалей имеет определенное сходство с полоцким крестом, причем предполагается, что они могли быть выполнены учениками Лазаря Богши. Влияние искусства большого мастера распространилось далеко за пределами Полоцкой земли.

Оклад Лавришевского евангелия
Для изготовления ювелирных изделий применялись сплавы на медной основе, со свинцом и оловом, которые имитировали дорогое серебро. Орнаменты и изображения на изделиях самые разнообразные: имитация скани, зерни, чеканки, замысловатые плетенки, переплетения, фигурки людей, животных, птиц, фантастических существ. Отливали ажурные светильники, хоросы, пряжки, браслеты, перстни, кресты, змеевики (амулеты), подвески в виде коньков и бубенчиков, иконки и т.д.

Драгоценные оклады книг
Можно отметить стилистическое сходство гродненских гравировок из Нижней церкви XII в. и оклада Лавритевского евангелия. И в первом, и во втором случае заметна точность и свобода гравированной линии, реалистичность изображения, идущая от высокого профессионального искусства, связанного с византийской культурой.

Чаша
Чтобы изготовить это элегантное изделие, вам понадобится помощь молотобойца, поскольку в качестве исходного материала здесь выступает стальной прут сечением 10х50 мм.

Куем корпус
Отметьте и начерните центр изогнутой поверхности. Просверлите по этой отметке 3-миллиметровое пробное отверстие, затем рассверлите его до диаметра 10 мм. Если у вас есть зенкер, сточите тарелку в районе отверстия на плоскость, перпендикулярно отверстию. Учтите, что в этой зоне поверхность самая тонкая, так что действуйте с осторожностью. Думайте о хорошем и нацеливайтесь на успех.

Эскиз
Планирование проекта на бумаге дает вам базис, опираясь на который вы будете создавать свое творение. Поэтому в вашей мастерской должен иметься необходимый минимум для рисования чертежей и эскизов: один карандаш, один лист бумаги и одна чертежная доска, по меньшей мере. (Кульман, конечно, много лучше чертежной доски, но настолько же и дороже ее).

Устойчивость
Когда стержень подсвечника готов, пора привести в порядок края. «Ноги» нашего подсвечника несколько выросли: с 20 см до 22 см. Надо выбрать также место для финального изгиба и наметить его кернером. От этой отметки отмерьте расстояния в 20 см в каждую сторону, а все остальное отрежьте или отпилите.

От задумки к готовому изделию
Мысленный образ будущего изделия, который вы и каждый можете создать в своем воображении, будет, во-первых, у каждого свой, а во-вторых почти никогда не совпадает с тем, что выйдет из под ваших рук в конечном итоге! Поэтому вы избавите себя от лишних переживаний, ненужных препирательств с заказчиком, а заодно сбережете металл, если заранее изобразите на бумаге то, что собираетесь изготовить.

Сверлим отверстия
Деталь, которую вам предстоит просверлить, не очень для этого приспособлена. Установите ее на столе сверлильного станка и просверлите пробное 3-миллиметровое отверстие. Для этого укрепите кусок дерева шириной 15 см на станке сверлильного станка, так чтобы он пришелся между «основаниями» подсвечника, затем подведите 3-миллиметровое сверло над сделанной отметкой и просверлите пробное отверстие.

Эффективный старт
Красота завитушек зависит от их пропорций. В предпочтительном варианте завитушка грациозно раскручивается от центра, следуя по инволюте. Только опыт сможет подсказать вашему глазу, все ли в порядке с весом материала, со степенью сужения и с формой завитушки в районе центра. Завитушки из плоского прута выходят невзрачные – они выглядят так себе.

Куем прут
Доведите завиваемую в завиток сталь до желтого цвета и прокуйте ее на долгое сужение. По мере того, как заготовка будет утоньшаться, ее конец будет расширяться; этого можно избежать ковкой, молоток-то у вас, или можете сознательно выковать «рыбий хвост».

Медь и алюминий в работе
Медь это цветной металл, ее можно ковать холодной; надо только нагреть ее вначале до тускло-красного цвета и закалить. Однако, что касается алюминия, тоже являющегося цветным металлом, то с ним дело обстоит не так просто, потому что плавится он при меньшей температуре, нежели медь. Чтобы он при ковке не плавился, алюминиевый прут поливают мыльной водой и при дальнейшей работе смотрят, не почернело ли мыло. Если почернело, алюминий пора остужать.

Модифицированный бегунок
Сталь «Cor-ten» является особой низколегированной сталью повышенной прочности, которую охотно и широко используют в архитектуре для наружной обшивки зданий. Она окисляется быстро, но потом стойко держит свой цвет, который зависит от места, где она установлена. Taк, например, цвет стали «Cor-ten» в окленде не такой, как в Тимару. Эта сталь обладает еще нераскрытым потенциалом для скульптур и изделий выставляемых под открытым небом.

Наука, искусство и промысел древних
Возвращаемся к древним хеттам и вынимаем закаленное лезвие. Оно уже не мягкое. Оно очень твердое, а когда вы его отпустите, оно станет еще и гибким. Теперь подмастерьев вон, пусть пробегутся, кто за водой, кто за углем, а ты, орясина критская, двигай на кухню, знаешь ведь, что там для тебя одна арамейка всегда жбан пива в погребе держит, давай, давай, экий увалень, а мы пока что из потаенного места достанем стальную трубочку и сунем ее в пламя.

Уроки практической металлургии
Некогда любоваться изделием по ходу дела, без правильной закалки мечом только глину месить. Теперь вновь нагреть меч и кромки его погрузить в жир, в топленый жир и щепотку золы туда, а если бы меч пошел царю, то в жир хорошо было добавить толченый сапфир. Мечи для гвардии хорошо закалять в крови, в свежей крови с боен, а для остальных подойдет и вода.

Интерактив с праотцами
Пусть эти пропахшие козьим жиром варвары из драчливой Ассирии покупают у вас железо, что режет на лету волос и даже рассекает войлок как тростник, а об войлок тупится все. Если их мечи встретятся с вашими мечами, отпущенными в дешевом козьем жире, купленном у этих варваров, они разлетятся на куски.

Воспоминания о будущем
Вы много знаете о металле и много молили богов, чтобы они открыли вам душу металла, чтобы вы могли знать, что в этом металле творится, как он внутри меняется. Тогда бы вам никогда равных не было. Но молчат суровые хеттские боги. Что им какой-то кузнец, хотя сами так куют страны и народы, что только диву даешься.

Очарование хеттов
Вряд ли у вас хватит воображения на то, чтобы представить себя древним хеттским кузнецом, но попробуйте. А я вам помогу. Итак, вы – седобородый кузнец и в настоящий момент кладете кусок стали в горн. Помощники работают ниже, изо всех сил раздувая мехи, чтобы воздух разогнал пламя древесного угля до белого жара. Голубоватый дым поднимается к отверстию в крыше.